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常見問題

小說有哪幾種常見結(jié)構(gòu)?

結(jié)構(gòu)的方式是指小說總體是用何種結(jié)構(gòu)形式組織全篇一般有以下幾種方式。

A.單線型結(jié)構(gòu)

構(gòu)成小說情節(jié)的線索只有一條。情節(jié)單純，線索明晰，小說白始至終圍繞中心人物展開有頭有尾的情節(jié)，使主題在完整的情節(jié)描寫和人物刻畫中表現(xiàn)出眾這是中國(guó)小說創(chuàng)作的傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式。

這種形式　，其實(shí)也在目前的中外小說創(chuàng)作中 廣泛使用。特別在我國(guó)，不僅在短篇、中篇中 廣泛使用，在長(zhǎng)篇中也　是主要結(jié)構(gòu)形式之一。

短篇小說《傷痕》寫曉華在突然變故的打擊之下，斷絕了和母親的關(guān)系，十六歲　就下了鄉(xiāng)�？墒恰芭驯荒赣H的“黑鍋”一直壓得她喘不過氣來——入不了團(tuán)，連和另朋友好下去的勇氣　也沒有了。打倒“四人幫”后，她在母親病危的情況下趕回上海，可是母親已經(jīng)病逝。整個(gè)故事只有一條線索，就是曉華的遭遇。

美國(guó)丈夫里：科爾曼的社會(huì)問題小說《克萊默夫婦》(大中篇)提出了西方社會(huì)存在的“家庭崩潰”的社會(huì)問題，引起廣大讀者的關(guān)注，成為暢銷書，共主要情節(jié)線索只有一條，即將德和喬安職的關(guān)系及兒子的撫養(yǎng)問題，結(jié)構(gòu)形式也是單線型的。

這種結(jié)構(gòu)有兩個(gè)特點(diǎn)：、

第一，多是圍繞一兩個(gè)主要人物展開情節(jié)描寫。

《喬廠長(zhǎng)上任記》、《小鎮(zhèn)上的將軍》、《悠悠寸　草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的紅玉蘭》、《蒲柳人家》、《張鐵匠的羅曼蟲》、《人生》　等中篇、短篇小說就是這樣安排情節(jié)的。長(zhǎng)篇小說，圍繞一兩個(gè)人物單線型地組織情節(jié)也有不少，如《許茂和他的女兒》、《磋蛇歲月》(人物略多，主要情節(jié)線索仍然是單線型的)、《英蓉短》等。

第二，作品只安排一條線索。

上面是從人物安排上說的，這里則是從情節(jié)線索安排上進(jìn)行分析。這條單線要貫穿始終，沒有第二線索干擾，更沒有兩條以上線索穿插。中國(guó)古典小說，如“三言”、“二　掐”中記述的大量短篇小比大多使用這種結(jié)構(gòu)方式。小說的情節(jié)內(nèi)發(fā)端——展開——結(jié)局直至尾聲，次第展開，環(huán)環(huán)相扣，所以它的結(jié)構(gòu)形式也可以說是“鏈條式”的。

B.復(fù)線型結(jié)構(gòu)

小說安排的線索有兩個(gè)，就構(gòu)成復(fù)線式結(jié)構(gòu)。

《安娜：卡列尼娜》的主要線索就有兩條：一　條以涅倫斯基和安娜：卡列尼繃為主;一條以列文為主。長(zhǎng)篇中的線索往往在兩條以上(不全如此　);中篇、短篇中也可以有兩條以上的線京，如《被愛情遺忘的角落》的線索就有兩條——存妮一條、荒　抹一條。前者為主，后者為輔。在長(zhǎng)篇中，這種復(fù)線型結(jié)構(gòu)，出于兩條線索同時(shí)展開，使得小說反映的生活內(nèi)容可以得到充分的展示，人物形象也會(huì)刻畫得更豐滿、更充分。

C.輻射型結(jié)構(gòu)

這種結(jié)構(gòu)方式的特點(diǎn)是作者的“透視點(diǎn)”很集中，整篇小說的情節(jié)線索都從這一點(diǎn)救射出去。

王蒙和湛容的一些作品格這種方式運(yùn)用得很嫻熟。典型的文例是《人到中年》。小說的復(fù)雜內(nèi)存是從陸文镕躺在床上的朦朧追憶中散射出去的。

意識(shí)流小說常用這種結(jié)構(gòu)方式。

D.蛛網(wǎng)型結(jié)構(gòu)

三條以上線素互相交又，盤根錯(cuò)食象一個(gè)蛛網(wǎng)。

《水滸傳》的每個(gè)主要人物都有自己的故事線索，其中的很多線索是交織在一起的，使得結(jié)構(gòu)有氣魄，生活內(nèi)容復(fù)雜豐富�！�戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》也是如此。

象《紅樓夢(mèng)》情節(jié)線索繁多，互相交叉，把生活內(nèi)容的深度和廣度用蛛網(wǎng)形式組織起來。

又如柳青的《創(chuàng)業(yè)史》有四條線索同時(shí)展開：一條是以梁生寶為代表的堅(jiān)決走社會(huì)主義道路的貧下中農(nóng)的活動(dòng)線索，一條是以郭振山為代表的黨內(nèi)的反對(duì)派的話動(dòng)線索;一條是以姚世瘸、郭世富為代表酌堅(jiān)決反對(duì)合作化妄圖恢復(fù)舊秩序的復(fù)辟勢(shì)力的活動(dòng)線索;一條是以梁三老漢為代表的“中間人物”的活動(dòng)線索。這四束線索，互相沖突，互棉交叉，織成了一個(gè)有機(jī)的網(wǎng)，組織了這部長(zhǎng)篇小說的巨大結(jié)構(gòu)架式。

蛛網(wǎng)型結(jié)構(gòu)在推理小說中往往表現(xiàn)丸同時(shí)寫幾條表面上看不出來聯(lián)系的線索——把情節(jié)的網(wǎng)撤出去，隨后收網(wǎng)，使各條線索的必然聯(lián)系浙瀝顯露出免把各條線索集中在案件的結(jié)局上。

柯南道爾的偵探小　說，如《藍(lán)寶石》、《英犬》、《恐 怖谷》就慣用此法。當(dāng)代日本推理小說家仁水悅子的《貓知道》(江戶川亂步獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品)把這種結(jié)構(gòu)　形式用得很到家。

E.回環(huán)型結(jié)構(gòu)

這種方式的作用在于使情節(jié)線索之間能“咬得很緊，前后融為一體。

張弦的《扯不斷的紅絲線》可作為典型文例。楊玉潔參加了文工團(tuán)，組織股長(zhǎng)馬秀花把她介紹給齊副師長(zhǎng)，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她;她則和蘇駿結(jié)了婚。蘇被打成右派，思想、性格發(fā)生很大變化，他們離了婚。而齊副師長(zhǎng)的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年后，馬秀花又來把博再介紹給齊;傅終于沒有扯斷這根紅絲線。博轉(zhuǎn)了一大圈，終于轉(zhuǎn)回來了。在結(jié)構(gòu)上，人物關(guān)系形成一種回文式的回環(huán)：博齊——蘇博——齊傅。情　節(jié)的發(fā)展沿著倒轉(zhuǎn)回環(huán)的方式展開。

F.情特型結(jié)構(gòu)

有的小說，在結(jié)構(gòu)上，看不出情節(jié)線象故事性不強(qiáng)，或根本無故事性可言，只寫一些事，全篇側(cè)重于作者情緒的抒寫。

組成小說結(jié)構(gòu)的主要部分就是館結(jié)朗描寫。它用以吸引讀者的并不是生動(dòng)的情節(jié)，而是流動(dòng)的意識(shí)，對(duì)細(xì)節(jié)的精彩描繪和對(duì)感情的細(xì)致生動(dòng)的抒寫。意識(shí)流小說常用這種結(jié)構(gòu)形式。所謂　無情節(jié)小說，采用的也是這種結(jié)構(gòu)形式。

近年國(guó)內(nèi)小說創(chuàng)作中，不少作者在作品中，或局部或整體地運(yùn)用這種結(jié)構(gòu)形式，不注重情節(jié)，不講故事，如王蒙的《春之聲》、《夜的眼》竿。又如張潔的《愛，是不能忘記的》，使情緒貫徹全篇，成為組織小說材料的無形線索。

G.板塊型結(jié)構(gòu)

現(xiàn)代小說的結(jié)構(gòu)越來越復(fù)雜，越來越多樣，不少作者已不道扼以上的情節(jié)結(jié)構(gòu)形式，使小說結(jié)構(gòu)有很大的“隨意性”。

作者在小說中‘隨意”地寫出一個(gè)人物，并對(duì)他進(jìn)行描寫，然后放在一邊;或“隨意”描寫某種心理、景物，又放在一邊，這種胡寫白成一統(tǒng)，有一定獨(dú)立性，有它自己特定的內(nèi)容，形成一個(gè)穩(wěn)定的板塊。這些板塊有時(shí)互相靠攏、碰撞，發(fā)生聯(lián)結(jié)，仍能使人了解整個(gè)情節(jié)的過程;也有的板塊在表面上根本無任何聯(lián)系，更談不到聯(lián)結(jié)，但是讀完全篇，卻可以由讀者自己把它們聯(lián)結(jié)起來，或者說，作品表現(xiàn)出來的思想線索，無形地把它們串聯(lián)了起來，然后作用于讀者的意識(shí)，使讀者意識(shí)到板塊之間的關(guān)系。各個(gè)部分自成板塊，這是與以上方式不同的地方。

這種結(jié)構(gòu)形式顯然已經(jīng)丟棄了“過渡段”、“過渡句”等常聞的過渡方法，甚至丟棄了有過渡作用的標(biāo)點(diǎn);如冒號(hào)、則節(jié)號(hào)等，而直接把前后完全不相干的板塊“前言不接后語”地聯(lián)在一起。

這種結(jié)構(gòu)形式，可能有貫串情節(jié)，也可能沒有。有貫穿情節(jié)的，如茹志鵑的《剪輯錯(cuò)了的故事》形成一塊獨(dú)立的板塊，但情節(jié)人物又是貫串前后的，這種結(jié)構(gòu)形式叫“冰糖葫蘆式的結(jié)構(gòu)”。沒有貫串情節(jié)的板塊結(jié)構(gòu)，如意識(shí)流的某些小說——象法國(guó)作家普魯斯持的意識(shí)流小說《斯萬的愛情》即其一例�！≡趪�(guó)內(nèi)小說中，很少完全沒有貫串線索的這種結(jié)構(gòu)形式�，F(xiàn)代西方的這種結(jié)構(gòu)形式的作品，往往寫了較多的下意識(shí)的活動(dòng)，甚至是夢(mèng)境、“魔幻”以及施催眠術(shù)后的“無意識(shí)”幻覺等。也正因此，自成一塊　的具體內(nèi)容，不僅可以與主體毫無關(guān)系，而見在小說中，某些板塊毫無可取和必要。

在一些現(xiàn)代派小說家中，這種結(jié)構(gòu)形式已成為純粹的形式主義，究竟能有多少讀者，究竟又有多少讀者能加以卒讀，是很難說的。人們已經(jīng)越來越看不懂這種現(xiàn)代派小說了。

順便說一下，現(xiàn)代國(guó)外最引入注目和受讀者歡迎的小說，大多是有貫串線索的或有貫串情節(jié)的，得諾貝爾獎(jiǎng)金的大多數(shù)作品都屆此類。板拍成電影，產(chǎn)生巨大影響的也是此類作用，如科爾曼的《克萊默夫婦》的同名影片在1980年美國(guó)電影藝術(shù)科學(xué)院第五十二屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的評(píng)選中獲得五個(gè)最佳獎(jiǎng)。

在國(guó)內(nèi)，由于長(zhǎng)期存在的民族形式相傳統(tǒng)的影響，一般來說，讀者喜歡該的小說(即擁有最多讀者的　)是有貫串線索和有比較精彩的情節(jié)的小說。我國(guó)的作家們必須考慮到讀者的這種欣賞和閱讀習(xí)慣。

國(guó)內(nèi)有貫串線索的扳塊結(jié)構(gòu)作品，如西西的《四等艙》寫得就比較好。這篇小說在形式上有一定獨(dú)創(chuàng)性，它以“我”這個(gè)業(yè)余文學(xué)作者為貫串線索，把小說分成許多塊，各不相關(guān)：

a.四等艙的旅客們?nèi)ワ垙d里買飯，都買的是八角一份的。

b.飯后吃什么茶，是否吃紅茶菌最好，大家議論紛紛。

c.大家閑 聊：小孩說“我爸爸是連長(zhǎng)”;司機(jī)說老太太福氣好。于是，大家又談到孝與不孝。大學(xué)生大談代溝，批判“懷疑一切”的“難道”論。

d.大學(xué)生等談對(duì)文學(xué)作品及電視的看法。

此外，還談到在外國(guó)人面前的態(tài)度，老太大想給兩個(gè)青年男女做媒;小孩忽然肚疼，大家著急;寫萍水相逢又馬上分別的離別，表現(xiàn)了友好和高尚。試看這些板塊之間有何矛盾沖突、有何情節(jié)、有何聯(lián)系可言?但是通過“我”這個(gè)貫穿線索，把這些板塊聯(lián)結(jié)在一起，說明“四等艙確實(shí)比我原來想象酌要好很多”。他們互相關(guān)心、愛護(hù)，開城布公，爽朗直率;有時(shí)表現(xiàn)出較高的道德情操，有時(shí)又流露出低級(jí)　庸俗的思想感情。

這種板塊型的結(jié)構(gòu)，其實(shí)并不好寫，它要求有較高的文學(xué)筆法。取材看起來是零亂的，但又是精選過的，表面上是想寫什么便寫什么，似乎可以無休止地寫下去，但又使人覺得作者及時(shí)打住，恰到好處。

「結(jié)構(gòu)是對(duì)人物、事件的組織安排，是謀篇布局、構(gòu)成藝術(shù)形象的重要藝術(shù)手段」[注1]。結(jié)構(gòu)通常　與情節(jié)并稱為「情節(jié)結(jié)構(gòu)」，但事實(shí)上，結(jié)構(gòu)并不等同于情節(jié)，結(jié)構(gòu)大于情節(jié)，涵括了小說中的情節(jié)與　非情節(jié)因素，「結(jié)構(gòu)的任務(wù)除了對(duì)情節(jié)的因素進(jìn)行組織安排外，還要對(duì)非情節(jié)的因素進(jìn)行組織安排」[注　2]。一般而言，中國(guó)古典小說十分重視情節(jié)的作用，「小說結(jié)構(gòu)是以情節(jié)的發(fā)展構(gòu)成的，強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)　的離奇曲折」[注3]，「其結(jié)構(gòu)基本上就是情節(jié)的結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)的基本任務(wù)就是組織情節(jié)」[注4]，遵循著　以情節(jié)為結(jié)構(gòu)中心的創(chuàng)作模式。